Jednostavnost i grafički kvalitet formi u radovima poznatog srebrnog dizajnera, vlasnika Compasso D'Oro - najprestižnije nagrade Italije

Donošenje galerije

Pripremljeni materijali: Dilara Muradova

Časopis: (64)

Kada je mladi Gabriel De Vecchi 1957. godine odlučio da napusti arhitekturu radi rada u društvu svog oca, mnogi su zbunjeni: potencijal ovog područja bio je veoma visok, a srebro povezano isključivo s antikvitetima - pošteno, lijepo i ... nepotrebno. Onda je svet, umoran od rata, preferirao šarm funkcionalnih, udobnih i ne tako skupih stvari. Čitav dizajn pedesetih godina najbolje je izrazio Čarls Ejms: "Kada sam izmislio stolicu", rekao je, "na kraju se brinem kako će izgledati." Srebro nije odgovaralo standardu inženjerske estetike, obeleženo omiljenim 50-mi riječima dobro. Gabriel De Vecchi je morao da pronađe kompromis ili da napusti scenu. U 19-oj godini, on je prvi korak ka onome što je kasnije nazvano "trijumfalno vraćanje srebra". Obrasci su jednostavni i grafički - poklon De Vecchiju arhitektu, dizajn je potpuno bez dekora. Međutim, zlatar De Vecchi ne odustaje od svoje pozicije: estetska komponenta objekata daleko prevazilazi zahteve iz vremena. Pragmatičan pedesetih, estetika koja promoviše konstantnost i svestranost, zamenjena je svetlom 60-im. U svijetu Andy Warhol i Vijetnamskog rata, večnost nije vrijedna. Zanatstvo je preživjelo krizu. Kolege De Večija podeljene su na dva logora: neki su u potpunosti uskratili procese koji su se odvijali u umetnosti, drugi su "promijenili" svoju radionicu, pokušavajući da zadrže barem sličnost tradicionalnih oblika koristeći popularne sintetičke materijale. De Vecchi je otišao drugačije. Godine 1959. postao je jedan od osnivača i aktivnih radnika "Grupe T". Članovi "Grupe T" (od engleskog, vremenski) se bave problemima kinetizma. Trodimenzionalni prostor, veruju, više ne zadovoljava potrebe dizajna. Od sada vreme postaje glavni faktor. Do kraja 60-tih, završen je stil De Vecija, kasnije nazvan "jezik ogledala". Dizajner se fokusira na dve glavne karakteristike srebra: efekat ogledala i ahromatizam. S jedne strane, glatka površina odražava stvari koje okružuju objekat, s druge strane - pojavu predmeta može uništiti nebrojeni broj virtuelnih slika. Pozivajući se na dodir, kretanje, gest, De Vecchi traži multisenzornu vezu između gledatelja i objekta ... Tokom narednih decenija, izložbe De Vecija održavaju se u vodećim muzejima sveta, predaje u Breri i Milanu, na mestu potpredsednika u italijanskom sektoru Svetskog vijeća zanatstvo. U tehnikama rukotvorine iz 90-tih postepeno postaje deo industrijskog dizajna. Toshiyuki Kita preispituje tradiciju izrade japanskog laka. Američki Frank O. Gehry kreira čuvenu kolekciju namještaja za KNOLL. Češki Borek Sipek inspirisan je egzotičnim tehnikama filipinskih majstora ... Kreativni metod De Vecchija prepoznat je širom sveta. Postaje vlasnik Compasso D'Oro - najprestižnije nagrade u Italiji. A osnivač drugog - St'Art - za mlade srebrne dizajnere.