Svet je pozorište, i mi smo svi glumci u njemu. Šta da kažem o samom pozorištu! Ne postoje samo svi glumci, ali uopšte sve deluje, svira. Čak je pištolj, koji visi na zidu, poznato da je obavezan da puca. U ovom magičnom prostoru umjetno i umjetno stvorenih svjetova i strasti, ništa nije slično. Sve je uslovljeno i nosi tajno značenje. A scenografija uključujući Pejzaž, posmatrano u filozofskoj dimenziji, predstavlja "semantički apogee" dekoracije kao takve. Za svaku emociju, za svaki razgovor, za svaku scenu - posebna pratnja koja postoji istovremeno i posebno za njih. Ovo je funkcionalna estetika kina: predstaviti tajna značenja na pozadini eksplicitne i obrnuto. Dakle, režiser Aleksandar Mitta snima film "Vruća topla subota". Ploskost slike je jednostavna: zasniva se na klasičnom "ljubavnom trouglu". Protagonista je sada popularni oligarhijski lik koji poseduje "oligarhijski minimalistički" enterijer, gde se odvija dramatična akcija. Činjenica da oligarh nije dobar čovjek predlaže nam "umrtvljen" unutrašnjost svoje kuće. Izgleda da je kuća u japanskom stilu, ali je tradicionalna težina i simetrija tog prostora neprimetno slomljena tamo i tamo, ukrašena vanzemaljskim elementima, zbog čega je osjećaj luksuza poboljšan, ali se cijeli koncept gubi. Omogućava gledaocu osećaj disharmonije, što je potrebno scenariju. Kakva je harmonija kada je tango trica! I sva tri su veoma različita: zamjenik, gangster i supruga zamjenika. Dekoratori su pokušali maksimizirati centralni deo unutrašnjosti, uokvirujući ga tamnim tonovima i time postižući efekat zapremine i poboljšavajući glavnu stvar - dramu. Posebnu ulogu igra ljubičasta boja, možda najomiljenija boja na svetu. Budući da je podeljen na dve komponente - plave i crvene, u zavisnosti od psihološkog raspoloženja, svaka osoba vidi u njemu više od jednog ili drugog. A ako je crvena boja pobede i sreće, onda plava boja boje, koja se graniči sa depresijom. Ovde se umjetnička interpretacija kolističnosti poklapa sa vizijom Krzysztofa Kislevskog (film "Tri boje"), ali samo naš direktor nije "distribuirao" ove dvije boje i tumačio ih odvojeno. Brojni lukovi, most preko bazena, ekrani i futoni su organski uključeni od strane umetnika Aleksandra Vyrviča u postojeći "ljubičasti" volumen. Film završava spektakularnom eksplozijom koja potpuno uništava tumačenje japanskog interijera u Moskvi.
Donošenje galerije 
