Ako uzmemo u obzir veličinu scenografije, kostima i količinu obavljenog posla, ovo je prvi ruski film u žanru sci-fi akcije. Akcija se dešava u bližoj budućnosti na planini Saraksh, gde glavni lik Maksim pada. Na Saraksu vlada totalitarni sistem, stanovnici su zasužnjeni. Maxim, kao plemeniti vitez, bori se protiv zla i pokušava spasiti planetu od vojne diktature.

"Neverovatno je teško shvatiti budućnost u bioskopima, pa čak i kosmičkoj budućnosti, morate shvatiti i razmišljati kroz bukvalno sve", kaže projektant Kirill Murzin. Razvio je vojne uniforme, oznake, oružje, opremu, pa čak i planetarnu šemu sa Saraksom u centru. Pod njegovim rukovodstvom, umetnici su napravili mapu kontinenata, tako da je bilo jasno odakle dolaze neprijatelji i na kojoj teritoriji putuje glavni lik. Osim toga, oni su nacrtali mape gradova, ai za svoju fantastičnu planetu izmislili su sopstveni oktalni sistem obračuna i sopstvenu abecedu, a da ne pominjemo interijer u kojem se dešava. Već godinu dana, dizajner koncepta projekta samo je nacrtao - i tokom pripremnog perioda i tokom snimanja. Štaviše, čak i naizgled nevažne stvari imale su najozbiljniju pažnju. Na primer, kako će izgledati pečati Propagande. U priči, Odjeljenje se nalazi u Glavnoj kuli, koja je fokus zla na planeti. Stoga, umetničko rješenje njegovog enterijera je mračan, hermetičan, metaforički airless prostor.

Metafora i simbolika su važne tehnike u umetničkoj strukturi scenografije. Na primer ... pesnica. Skulptura sa imidžom pesnice nalazi se u sredini okruženja, koja prikazuje centralnu dvoranu Glavnog tornja. Koncept prostora je takav da pesnica mora biti vidljiva iz različitih tačaka za svakog ko je ovde. Za onog koji je uhvatio socijalizam, pesnica će izgledati čudno poznata. I zaista, to je neka vrsta citata. Svi se sećaju skulptura, plakata i crteža u sovjetskom periodu. Ali ovde je dizajner koncepta primenio dosadašnju tehniku ​​- istakao je značajan detalj skulpture ili plakata i uveo ga. Stoga je stavka dobila dodatnu težinu i postala još značajnija. "Trudili smo se kreativno preispitati nasleđe umetnosti totalitarnih režima", kaže Kiril Murzin.

Prema priči o priči i filmu u finalu, eksplozija i nastala vatra potpuno uništavaju Carski grad. Dakle, filmeri su zapalili predeo pred kamerom kako bi maksimizirali autentičnost prizora vrhunca. A rezultati trogodišnjeg rada filmske ekipe, kako se i očekivao, ostali su na filmu.