квартира общей площадью 208 м2 Konstantin Vernigor

Donošenje galerije

Foto: Evgeny Luchin

Tekst: Anastasia Smolin

Arhitekt: Konstantin Vernigor

Builder: Andrej Turovsky

Časopis: (30)

Jednostavno je neverovatno koliko drugačiji arhitekti definišu za sebe šta je, strogo gledano, arhitektura. Za neke, to je umetnički oblik, važna komponenta duhovne kulture; drugi su skloniji da obrate pažnju na stil i osobine pojedinačne zgrade Na kraju, treća najbliža je razumevanje arhitekture kao nauke o građevinskim građevinama. Arhitekta Konstantin Vernigor - upravo iz treće kategorije. On vidi tačnu nauku u arhitekturi - sa svojim teoremima, aksiomima i formulama. Nema mesta za nesreće, cjelokupan proces je logičan, opravdan brojnim faktorima. Dakle, čak i pristup arhitekte za rad je sličan naučnom istraživanju. Danas ćemo pokušati da opišemo enterijer koji je stvorio C. Vernigor, koristeći svoju terminologiju - malo suvo, ali vrlo precizno karakterizira fazu rada na prostoru. Prema arhitektu, enterijer je veoma akademski (bez obzira na "prevaren" dizajn) stvar. I akademizam bi trebao biti postavljen na početku - u pristupu projektu, u odlukama, u osjećajima same arhitekture. Prva faza rada je uvek obnavljanje. Na početku, ovo je približna podela prostora u zonama, onda su planovi prečišćeni, razrađeni su pojedini elementi. Imajte na umu da se radi o značajnim uslovima, potrebno je samo dva meseca da se pronađe jedini pogodan koncept. U ovom slučaju, završetak faze planiranja rada poklopio se s kupovinom kupaca drugog sprata stana. Značajno povećanje površine nije promenilo već postojeći koncept unutrašnjosti. Odlučeno je da jednostavno "prenese" svoje glavne karakteristike na drugi sprat bez ometanja integriteta lanca stilova. A sada da vidimo kako su se u poslednjem stanu utelešile sedam principa za stvaranje enterijera koje je Konstantin Vernigor formulisao.Princip arhitektonskog raspoloženja Zasnovana je na ideji o "mnogostranom" enterijeru. Drugim riječima, biti u istoj prostoriji, tokom dana uživate u ljepoti prirodnog svjetla, au večernjim časovima možete vidjeti prigušene neonske "svjetla" bez ikakvog zadovoljstva. Za Konstantina Vernigora, svetlost je sredstvo kojim se otkriva arhitektura, njegovi pobednički fragmenti se pojačavaju i, naprotiv, gubi se sakriveni. U tom pravcu je struktura polovine "radnika", uključujući dnevni boravak, trpezariju i kuhinju. Štaviše, široka upotreba neona ne može se nazvati samo opcijom osvetljenja. Cilj je bio drugačiji: stvaranje uz pomoć neonske "sjajne" neobične, začarane intimne atmosfere, zamenjujući dnevnu "istinu života".Načelna tačka Kada se formuliše osnovna ideja enterijera i pronađe moguće raspoloženje, arhitekta "uzima olovku". U ovoj fazi rada, prema Konstantinu Vernigoru, važno je pronaći semantičku tačku na stanovnom planu. Ovo se odnosi na određenu tačku u kojoj je filozofija okolnog prostora koncentrisana i odakle potiče njen konceptualni razvoj. U našem slučaju, semantička tačka je centar trpezarije. Ovo je kompozicijsko jezgro oko koje se akcija počinje razvijati.Princip nezavisnog obima Nadalje, prostor počinje da se detaljno razrađuje, napunjen. Laka arhitektura trpezarije se sastoji od vrlo jednostavnih elemenata koji "drže" kompoziciju. Tanke drvene vertikale oko stolice direktno emituju trpezariju. Oni isključuju "studio" percepciju sobe, koja određuje mali ugao ugla. Sa strane centralne hale, trpezarija je delimično prekrivena polukružnom pregradom, formirajući potpuno odvojen fragment ispunjen detaljima. U Vernigorovoj terminologiji, ovo je nezavisni volumen koji formira okolinu oko nje. Ideja o nezavisnom obimu je da je neophodno za bilo koji enterijer kao konceptualno jezgro, ali njenoj individualnosti ne treba unutrašnjost i može postojati u izolaciji.Princip eksperimenta Govoreći o prepoznatljivom rukopisu arhitekte, često se ponavljaju od unutrašnjosti do unutrašnjih detalja ili načina rada sa materijalnim, karakterističnim linijama ili kombinacijama boja "brend". Naravno, važno je da umetnik pronađe svoj stil, ali ponekad ova zamrznuta konstantnost ima loš utjecaj na kreativnost. Takva sudbina se može izbjeći zahvaljujući neumornom eksperimentiranju, razumno kombinovanom sa vašim omiljenim i testiranim tehnikama. U ovom slučaju, eksperimentalna dvorana bila je koridor drugog sprata. Tradicionalna klasična tema uzeta kao osnova pretvorena je ovde, po riječima arhitekte, u niz novih talasa. Takva iskustva izuzetno individualizuju enterijer, čine ga živahnim i nezaboravnim.Princip pokreta Nešto ranije su principi "motor" (ili "dinamički"). Najupečatnija panorama vrtlog prostora otkrivena je iz centralne hale. Poslužuje se kao izložbena soba, u bliskoj budućnosti treba da stavi mini-muzej ovde. Hala se ne nalazi u geometrijskom centru stana, njegova uloga je centar kretanja. Što se tiče stvarnih linija kretanja, oni su razgranati lavirint "puteva". Pored toga, postoje dve glavne ose - paralelni koridori sa obe strane dnevne sobe. Različite mogućnosti za kretanje po stanu pažljivo i detaljno su razmatrane, a vlasnici i gosti su maksimalno ugodni.Princip naglaska Rasporedi koji su ravnomerno raspoređeni u unutrašnjosti su obavezni i, što je najvažnije, funkcionalno opravdani. Mala niša, fragment zida ili ugla - sve ovo se pominje sa posebnom pažnjom. Snažan prijem naglaska - svetlosni pravac. Njegov razvoj ne traži manje vremena i truda od faze projektovanja. U zavisnosti od rasporeda, izabrana je vrsta osvetljenja i osvjetljenja, a osmišljeni su efekti stvoreni od osvetljenja i sjenila. Još jedan očigledan akcenat daje izbor boja.Princip Zero Ноль - это пустота и начало начал одновременно, самостоятельная философская величина, в разных своих проявлениях присутствующая в каждом интерьере. Одно из таких проявлений - круглая замкнутая форма, которая рождает бесконечные вариации и образы. Princip Zero угадывается в динамичном рисунке потолка. Простые геометрические элементы наслаиваются друг на друга, сливаясь в замысловатую и сложную конструкцию. Взятый за основу круг трансформируется, превращаясь в целую символическую "схему" потолка. Расшифровка этой схемы потребовалf бы долгих рассуждений на совершенно иные темы. Поэтому именно здесь мы поставим логическую точку и подведем краткий итог всему вышесказанному. По мере профессионального роста и расширения опыта автора этой системы число принципов неизбежно будет увеличиваться. В результате Konstantin Vernigor получит формулу, которая поможет решать архитектурные задачи, исключая абсурд в работе, и укажет верный путь к высокому профессиональному результату.