квартира общей площадью 89 м2 Edvard Zabuga, Alexey Rosenberg

Donošenje galerije

Foto: Zinon Rasudinov

Tekst: Lyudmila Fedorova

Arhitekt: Edvard Zabuga, Alexey Rosenberg

Časopis: N4 (9) 1996

Da bi postojali u enterijeru stvoreni od strane istomišljenih arhitekata, neophodno je malo nekonformizma i dobro poznata posvećenost vrijednostima umetničkog okruženja. Projekat je bukvalno na ivici najnovijih pretraga u oblasti dizajna enterijera - kako u Rusiji, tako iu inostranstvu. On nije samo rezultat kreativnog pretraživanja - on je i potraga, svakodnevno otkrivanje novih mogućnosti za organizovanje životnog prostora.

S obzirom na to da je područje za takvu pretragu u ovom slučaju bio stan namijenjen porodici od tri, funkcije svih soba su prilično poznate: dnevni boravak, dječja soba, roditeljska spavaća soba, trpezarija i kupatilo smještene na prilično skromnom području. Bilo bi moguće govoriti o pogodnosti planiranja: na primjer, da li je zona gosta dovoljno odvojena od glavne zone? .

Ali cela slika ovog enterijera je suviše daleko od ideje uobičajene, od onoga što većina ljudi voli i suvih refleksija ove vrste verovatno neće pomoći da to razumeju. Ovde je prikladnije serija subjektivnih utisaka, asocijativnih slika koje se pojavljuju u vezi sa stanom, a prvi od njih je

Tetris apartman,

čiji svi elementi čine složen i koherentan sistem. Njegovo percepcija zahteva određeno mentalno fokusiranje: prostor je mentalno podeljen na kocke, neki od njih su dijelovi višestrukih figura postavljeni u ukupnu zapreminu, a neki jednostavno ispunjeni vazduhom, kao da su uklonjeni, ali ovi "otvori u svemiru" takođe su značajni za celokupnu ideju unutrašnjosti. . Arhitekti su sagledali volumen stanova koji su ograničeni četiri zida kao dati koordinatni sistem, kao neutralna, bezlična školjka, koju su ispunili prostornim figurama. Ove cifre imaju bizarne obrise - zbog mnogih prediva i niša, ali istovremeno su prilično strogi, jer su autori uvereni u prednost pravih linija i uglova.

Na površnom pogledu čini se da su geometrijski volumi slobodno postavljeni u svemir, ali postepeno osećate da je ta lakoća varljiva, a njihov aranžman podleže strogim zakonima, kao što je kombinacija elemenata slagalice. Ovi višeslojni oblici-tacke tačno odgovaraju osnovnom arhitektonskom principu koji je formulirao Alberti: čak i ako je sve stvoreno radi lepote, ne bi trebalo biti sumnje da je sve stvoreno u korist drugih. U ovom slučaju estetika je tako spojena sa pragmatizmom da je nemoguće utvrditi šta je prethodilo.

Znači, nijedan od zidova koji su formirani od prostornih figura je zapravo zid: u svakom slučaju, kabineti najrazličitijih namena su sakriveni. Kolona u kuhinji sakriva frižider, a vizir koji se visi preko kuhinje okreće se s policom u dnevnoj sobi, smeštenom na podignutoj platformi - podijumu. Podijum, na kojem su koraci iz hodnika i olova trpezarije, predstavlja kompozicioni centar apartmana - nudi maksimalnu vidljivost: od prozora do prozora na suprotnom zidu. (Ukoliko je potrebno, međutim, pomoću kliznih vrata i roletni mogu se izolirati privatne sobe - rasadnik, glavna spavaća soba.) Istovremeno, podijum, opremljen mnogim fiokama i lopaticom, obavlja funkciju ogromne mezzanine položene na pod. Generalno, funkcionalnost koja karakteriše ovaj stan je dvosmislena: s jedne strane je podređenost svakog elementa određenom cilju, a sa druge strane, njegova usklađenost sa cjelokupnom strukturom i integralnim sistemom. Sistem, autori ga nazivaju metafizičkim, izgrađen je na kontrastima, na brojnim opozicijama.

Pejzažni stan

Sindikat, susedstvo suprotnosti u velikoj meri je povezano sa autorskim razumevanjem unutrašnjosti kao transformisanog pejzaža. Razlika u razini - opozicija odozgo prema dolje - povezana je sa neujednačenim terenom. Najviši nivo - dnevna soba, podijum - takođe je najsvetliji: na bini se pojavljuje još jedna opozicija: svetlo-tama. Stoga, određena filozofija može se pratiti u zoniranju stanova.

Javni deo je "visok", lagan; privatno, uključujući rasadnik, spavaću sobu, pored kupatila i kuhinje - pokrivena, zatamnjena.

Namještaj ne izgleda kao veštački predstavljeni element - pridruži se opštem sistemu udruživanja, čini se da raste iz postojećih arhitektonskih oblika: prozorski prag ispada kao stol, a istovremeno i noćni stočić ispred ogledala, široka "klupa" u dnevnoj sobi - stoje za video opremom. Protok prostora se oseća skoro fizički u ovom unutrašnjosti. Arhitekte su kombinovale tri vrste namještaja: od domaćih majstora prema autorskim crtežima - drvenim, sa namernim masivnim metalnim čvorovima; lako "demokratsko" - firme IKEA; mekan, koji ima mnogo mogućnosti za transformaciju, na primer, sofa u dnevnoj sobi, čvrsta i prostrana, sposobna da se modifikuje, kreira prijatan "gnezdo", ako je broj gostiju mali.

Utisak bliskosti prirodi stvoren je celokupnim "ekološkim" dizajnom stana: dominiraju prirodni materijali - drvo sa karakterističnim oblikom čvorova, omiljenom plutom autora. Ali istovremeno, ovo nije spokojan rusoistički povratak u prirodu, u modernim unutrašnjim znacima civilizacije su neizbežni. Manje jasno, ali podsvesno, prilično je primetna kombinacija jednostavnih, pristupačnih materijala i skupih, izvrsnih - koji doprinose unutrašnjosti određene dinamike.

Filmski apartman

Dinamičnost, zamišljen sistem opozicije - neka vrsta mini konflikta - predlažu drugi način sagledavanja ovog stana: kao mali film ili video snimak. Autori su se prisjetili reči Ajzenštajna da Parthenon može poslužiti kao lekcija za kino: karakteristike uglova koji su otvoreni za posmatrača zaobilazeći hram izgledaju pametno izračunati od strane arhitekta-režisera, a promjena utisaka diktira promena oblika. Analogija sa Parthenonom se, naravno, manifestuje jedino u tome što su kreatori stanova uzeli u obzir kako će se doživeti u pokretu gosta-gosta - kako će se utisak složenosti zameniti razumevanjem ideje kako će mrak "nižeg" prostora biti rešen osvetljenim podijumom, a nezaštićenost u kuhinji kanister će se otvoriti sa prostranom trpezarijom, odvojenom od dnevne sobe ne samo razlike u nivou, već i vertikalnom podelom - kolonom (neku vrstu skraćene memorije kolonade). Ukratko, prema autorima, arhitektonski oblici diktiraju promenu emocija.

Kinematografsko i unutrašnje osvetljenje: funkcija svetlosti ovde je maksimalna manifestacija oblika prostora i objekata, pa stoga postoji puno lampe koje naglašavaju pojedinačne detalje koji omogućavaju provodenje sa svetlom. Igra sjaja na keramičkim pločicama stvara specijalnu slikovnu tonsku pulsaciju koja provocira novu asocijaciju -

Vodeni park

Rešenje boja u unutrašnjosti podređeno je jednom od osnovnih principa slikanja: dve kontrastne, zasićene boje - crne i narandžaste - naglašene su protiv neutralne pozadine.

Istovremeno, samu pozadinu karakteriše kombinacija hladnih tonova (metala, stakla) i toplih (drvo, pluta). Boja stana je izgrađena na laganim, gotovo neprimetnim nijansama boja: na primjer, pločica narandžastih keramičkih pločica je lagana na jednom od dečijih zidova, a tamna sa druge strane. Čini se da se donji slojevi pojavljuju kroz gornji sloj - takva tehnika, koja se zove tehnika poliranja, često se koristi u slikarstvu akvarela.

Mnoge slike koje se pojavljuju u vezi sa ovim neobičnim stanom, individualnim varijantama njene percepcije zahtevaju od umetnika određene umetničke napore - suradnju sa autorima. Za vlasnike, ovo suradnja, koja podrazumijeva razvoj ključnih koncepata koje su utvrdili arhitekti (poput eksperimenta, traženja novih forme, igranja, kretanja, promišljanja) postaje uslov svakodnevnog, svakodnevnog života.